【梵谷在巴黎咖啡館】
梵谷(Vincent van Gogh,1853-1890)那幅《星空下的咖啡座》(The Café Terrace on the Place du Forum,1888/09/16)已是畫家個人和現代藝術經典之作,但梵谷所畫下的咖啡館並不只如此。早在他來到普羅旺斯之前,咖啡館已是梵谷每天遊蕩畫畫的地方,也是他蹭飯取材之所在。
《鈴鼓咖啡館中的阿格斯蒂娜.塞加托里》(Agostina Segatori Sitting in the Café du Tambourin)便是梵谷巴黎時期作品。
鈴鼓咖啡館真有其人其事,位置就在如今巴黎第18區蒙馬特的克里希大道(Boulevard de Clichy)62號。19世紀末,正當法國畫壇被寫實主義和印象主義挑戰顛覆,現代藝術已經星火燎原之時,鈴鼓咖啡館也是年輕藝術家們聚會場所。他們在此高談闊論、交流意見,可能相互鼓勵也彼此譏諷,當時的巴黎藝文圈就是如此熱鬧有活力!
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1886年3月,在弟弟西奧(Theo van Gogh,1857-1891)的鼓勵之下從比利時安特衛普移居到巴黎,初到異地自然是投靠這位好弟弟,共同居住在西奧位於蒙馬特的公寓中。鈴鼓咖啡館就在西奧住所不遠處,藉著地利之便,何況又有眾多試圖開創新格的藝術家群集,梵谷便常在此出沒。
只是進了咖啡廳總不能每天只點杯水喝,然後在裏頭混上一整天,但還在創作路途上摸索,一直不得志又向來兩袖清風的梵谷怎可能負擔得起一天到晚在咖啡館內的餐飲消費?與許多畫家成名前類似,梵谷也是以畫作償付餐費,而這些畫作剛好也可以拿來裝飾咖啡館牆面。
女子坐在咖啡館中的主題其實時常被印象派畫家應用,記錄當代巴黎人生活,畫面中女子--阿格斯蒂娜.塞加托里(Agostina Segatori,1841-1910)不只是充當畫家麻豆,實際上她還是鈴鼓咖啡店的老闆。塞加托里是位來自義大利那布勒斯的異國女子,也是許多畫家如馬奈等人的麻豆。工作一段時日之後,她終於利用積蓄在1885年開了一家義大利主題咖啡館,來往的顧客也多半是之前認識的藝術圈人士。
這一年,梵谷約莫34歲,塞加托里已經46歲,一個是感情數度受挫,滿腔熱情無處可訴的新生畫家,另一個是飽歷風霜,在塵世中打滾求生存的咖啡館經營者。可能是那長相古怪個性單純的紅髮荷蘭小子有莫名吸引力,也或許是曾經滄桑的餘韻仍是讓人心動,何況同是巴黎異鄉人,彼此慰藉相惜自然難免。反正,梵谷小弟與塞加托里大姊墜入了愛河。
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畫面裡的塞加托里戴著一頂時髦的帽子,身上穿著當時流行的合身短夾克,手裡拿著菸,眼前有杯啤酒,但仔細看啤酒杯下有兩個碟子,顯示出她這時已經喝了第二杯啤酒。
既是稱為『鈴鼓咖啡館』,桌椅都非常貼切地符合名稱,造型就是大小鈴鼓,椅子上還有一把陽傘。那時候的審美觀與今日不同,小麥膚色並非在白人圈裡總是流行,當時得是富貴人家或生活優渥才不需要在烈日下勞動,因此白皙嬌嫩的肌膚仍被奉為上流→要有貴婦樣,陽傘肯定不能少。
後方牆壁上隱約可以看出掛著穿著日本和服的女性畫作,原來梵谷不光以作品充當餐點費,他還在1887年2月於此處舉辦自己的浮世繪收藏展。
說來有趣,梵谷來到巴黎之前便已接觸浮世繪,而且窮歸窮,得靠家人資助過活,還是蒐集了約莫600多張浮世繪作品,不光是為了興趣,很大一部分也是為了販售,希望能藉此營生經濟獨立。咖啡館上的浮世繪便是梵谷收藏品之一,他很可能也是在舉辦浮世繪展覽期間為塞加托里姊姊畫下她的身影。
但你有沒有發現,鈴鼓桌除了啤酒之外,還有個白色小圓碟?這個小圓碟與當時法國流行的苦艾酒(absinthe)有很大關係。這種帶著淡淡迷濛綠的酒精飲料,氣味芬芳冰涼香甜,而且價錢又比葡萄酒便宜,對於窮畫家來說簡直是完美好朋友,梵谷也就是在此時染上了苦艾酒癮,從此成為不折不扣的酒鬼,開啟創作顛峰,卻也逐漸步向人生終點。
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苦艾酒能夠廣泛流行,完全要感謝從19世紀中期開始,在歐洲各地葡萄園迅速蔓延的葡萄根瘤蚜蟲(phylloxera )。這隻專門啃食葡萄樹根部的蟲子,讓全歐洲葡萄樹幾乎全數覆滅,導致許多葡萄農出走至新大陸釀酒,比如美國加州納帕谷地(Napa Valley);另外為了滿足酒鬼們對於酒精頑強的需求,威士忌和苦艾酒這些烈酒便填補了缺乏酒精的空虛感。因此除了苦艾酒得益於葡萄根瘤蚜蟲,就連從英吉利海峽另一端來的威士忌也需向這隻蟲致上敬意。
至於苦艾酒到底有何魅力,讓梵谷和眾多藝文圈人士如此著迷?梵谷與苦艾酒之間纏綿數年至死方休的愛怨糾葛,以及和大姊的戀愛故事後來發展情況,就等《名畫裡的酒飲》講座裡慢慢聊。
喔對了,講座中還可以喝到兩款不同風格苦艾酒。我們老百姓或許無法成為傳奇畫家,但跟著他一塊品飲,舉杯遙敬梵谷也是心意深重啊~(喝酒就喝酒,藉口這麼多…)
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兩袖清風出處 在 音樂政治上班族 Facebook 的最佳解答
今天會被質疑不信任的是他大放厥詞被發現有漏洞後,馬上化身巨嬰哭鬧不休說都是你們欺負我,這才是問題所在
他宣傳基層是創造歷史的動力、要用農村包圍城市、政府會贍養人民,用這種話術讓某部分人相信自認為被社會遺棄不被關注的“冤屈”能沉冤得雪,可以好好教訓那些一直以來“欺壓”他們的菁英階層嘴臉好取而代之,但根本沒有搞清楚完全沒有誰比誰偉大,大家不過都是芸芸眾生當中的一份子
最近我的小粉專不知道為什麼蓬蓽生輝受到媒體重視了起來,但很多媒體你們連問都沒問耶?至今只有三立私信過我詢問能否轉載雖然我沒回不過我看到了喔( ・⩌ ・)ノ
網路留言我都看了啦,有些事情可能要跟看不懂文章的人解釋一下
首先,我從來沒有說韓市長不能加分,媒體上那些當年榜單出處基本都是我這,幫韓先生澄清他考上是日間部也是我這,說我攻擊他夜間部是不是搞錯了什麼?
再來,軍警加分當然是權益,直到現在雖然有所減少不過依然能加分最多25%,沒人阻止也沒人說不能用,但就別出來說自己單純刻苦只花十個月讀書,跟網民最喜歡笑那種月薪22K月存5千靠自己理財三年買下一間近千萬房產的新聞沒什麼兩樣,月薪確實22K存五千沒錯啦,只是沒提吃家裡住家裡房子爸爸媽媽也順便幫忙出了990萬
這種宣傳手法是不是似曾相識?
韓先生去年的選戰就是以一碗滷肉飯、一瓶礦泉水當作號召
"我帶著一瓶礦泉水,吃一碗滷肉飯,南漂到高雄..."
嗯!!好浪漫的南漂唷!但背後還有絕口不提後來不得不承認的...千萬經費
拿了千萬經費有什麼嗎?沒有啊,那就別出來說的自己兩袖清風靠從底層努力往上爬,同理可證最近事件,跟什麼加不加分、日校夜校、塗了護唇膏說出來的晶晶英文完全無關
今天會被質疑不信任的是他大放厥詞被發現有漏洞後,馬上化身巨嬰哭鬧不休說都是你們欺負我,這才是問題所在
他宣傳基層是創造歷史的動力、要用農村包圍城市、政府會贍養人民,用這種話術讓某部分人相信自認為被社會遺棄不被關注的“冤屈”能沉冤得雪,可以好好教訓那些一直以來“欺壓”他們的菁英階層嘴臉好取而代之,但根本沒有搞清楚完全沒有誰比誰偉大,大家不過都是芸芸眾生當中的一份子
我常常說選舉政治就像戀愛,選民就是正妹帥哥
有些候選人是舌燦蓮花手段高明的情場高手但沒一點真心,大家被騙了要痛苦好幾年
很多人發現在被騙了之後是選擇止血離開
但有更多人則是瓊瑤主角上身,都是大家誤會他了,他絕對沒有問題,是大家不夠了解他,都是你們污衊他,超譯別人的話語幫對方找盡理由,拒絕相信自己當初就是看錯人,因為這不只是承認當初識人不清,也等於全盤否定了自己
不論各種選擇都是自業自得,走了不一定聰明,留下也不一定就有好結局
各種選擇都是自己招來,非異人任
P.S.怕又有人要模糊焦點千萬經費,如果要告,先去找蔡正元啊是他說的,吳主席後來也有說喔!圖片我更新在下面了唷(*¯∀¯)ノ
#最近看太多晶晶好想吃晶晶果凍
#古早果凍只喜歡葡萄草莓其他都是邪教
#政治戀愛學
#拍桌少女的日常543
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【那些年,他們都在普羅旺斯】
去年乍聞英國暢銷作家彼得.梅爾(Peter Mayle,1939-2018)逝世的消息著實感傷,感慨之餘也讓人憶起上世紀末因他而興起的普羅旺斯熱。
彼得.梅爾曾任職紐約廣告公司高層,於1980年代移居南法,以他幽默詼諧時而讓人忍不住笑場的文字,生動描繪了鄉間有時荒謬卻悠閒自在的生活,也因此讓許多人心生嚮往,而帶起一陣南法旅遊熱潮。就連敝人我也是受梅爾趣味風雅浸染,還真的因此探訪南法尋覓扉頁蹤跡,雖然沒那膽量跟著眾多觀光客,直衝向他老人家敲門拜訪。
普羅旺斯地處法國東南,臨著地中海,全年至少有300天沐浴在燦爛陽光中,地形起伏景色多樣,也就是如此明媚風光與豔陽,讓彼得梅爾就此駐足;但其實百年前,這兒耀眼的陽光和自然色彩便已啟發許多藝術家,如塞尚、梵谷、雷諾瓦、高更、馬諦斯、畢卡索等人在此麇集,開展現代藝術史重要的進程。
其中個人覺得非常有意思的對照組便是塞尚(Paul Cézanne,1839-1906)與梵谷(Vincent Willem van Gogh,1853-1890)。
塞尚原來就是普羅旺斯當地人,反抗銀行家父親意志,拒絕成為律師改而學畫;雖然在藝術專業養成路上,老爸還是不情不願地支付了所有費用,但父子倆的關係始終緊張。直到1886年老塞尚去世,塞尚繼承了一大筆遺產,此後原來便孤僻的塞尚更是離群索居,窩在南法鄉間研究自然、色彩、光線拼命做畫,專心追求自己的藝術主張,也讓他的成就比同儕高出一大截,甚至被同輩稱為〝艾克斯大師〞(Master of Aix)。
梵谷則是截然相反。
梵谷來自天候詭變轉瞬翻臉,偶爾晴空萬里但時而狂風陰雨的荷蘭,這樣的生長環境多少也影響了他最初的藝術表現。梵谷是牧師之子,最早是成功的藝術經紀人,也曾經是牧師,歷經鬱悶和挫折後,在弟弟西奧(Theo van Gogh,1857-1891)的鼓勵下走上畫家之路,先是在荷蘭學畫五年,1886年才來到巴黎。
巴黎時期之前的作品,已經可以看出梵谷處理構圖的野心,他這時的用色雖細膩卻陰暗。直到認識了巴黎印象派,色彩突然如炫麗花火般,繽紛熱鬧地在眼前綻放:藍、黃、紅、綠等對比色調如此濃郁極端,中間色調的和諧效果又這般迷人,即興、厚塗技法加上廣受巴黎前衛藝術家愛戴的浮世繪影響,讓畫面從陰鬱暗沉變得多彩豐富。這段時間,他的創作主題圍繞在肖像畫、靜物畫、蒙馬特景象、塞納河風光,還有仿作浮世繪練習上。
兩年後到了普羅旺斯,梵谷的震撼教育再度上演,南歐炙熱的陽光對來自北歐的他簡直有如神啟,即使在巴黎已經接觸過印象派,但是強烈光線下展現的色調變化與明暗對照,都讓事物更加立體突出。光是在阿爾(Arles)的十四個月裡(1888年2月~1889年4月),他便畫了超過200幅作品,包含風景、花草、人物和自畫像等,即使中間歷經高更來訪、割耳事件,後來還被強制住進醫院等連續狀況。
對於塞尚,又是另外一回事。
地中海夏日的炫目陽光和燠熱氣候總讓當地人躲進屋裡避暑,刻意陰暗的室內常有一道光線滲透進來。陰影裡的這道光,在黑暗背景襯托下,顯得更加明亮強烈,形成明暗對比,這就是塞尚童年視覺的重要背景。又因在強光照射下,色彩相形失色,只剩下體積讓物體顯得真實,由此塞尚透過明暗對比將體積表現於畫中。
為了呈現嚴謹觀察後的真實映照,塞尚不追求印象派或當時新興攝影技術所捕捉的瞬間影像,他以主觀篩選題材;為了追求〝觀看〞的真實→左眼和右眼成像不同,塞尚提出『雙視角』作畫觀點。他也簡化物體輪廓,將風景如樹木、山脈等轉變成一系列的幾何形狀,就像我們觀看風景時多半只會看到輪廓而不會一下子看到細節一樣。
除了重複畫蘋果、橘子等靜物表現質量、空間感,以力求觀看的寫實,雄踞於普羅旺斯,高大壯闊的聖維多瓦山(Mont Sainte-Victoire)也是塞尚體現藝術堅持的重要主題。
他以圓柱體、球體、圓錐體的組合反覆呈現這座山脈,竟達87幅畫作之多。雖然塞尚在1870年代因與〝印象派之父〞畢沙羅(Camille Pissarro,1830-1903)交好而一度印象派,開始到戶外寫生(之前多半都在畫室內),用色變得較明亮,但是不同於印象派表現大自然四季變化的美感,塞尚一再描繪家鄉景色卻是求取永恆的特質。
塞尚的影響力之大,讓畢卡索也跟著練習類似主題:水果、桌巾、小丑、浴者等,後來甚至在聖維多瓦山北面買下城堡(Château of Vauvenargues),自稱“我買下了我的塞尚之山”。
塞尚與梵谷曾經有幾年的光陰一同待在普羅旺斯,梵谷後來住進的聖雷米(Saint-Rémy)精神療養院就在塞尚家不遠處,兩人稱不上有私交,但藝術表現形式都是對於印象派的反動。
塞尚覺得印象派缺乏結構和穩定性,不夠客觀顯得輕薄;梵谷認為印象派只描寫現世生活讓題材大受限制缺乏感情。所以塞尚革命性的觀念技法,啟發立體主義和抽象藝術,也讓塞尚被尊為〝現代藝術之父〞;而梵谷的扭曲線條、厚重油彩,讓畫作簡直如3D立體雕塑般的效果,以表達主觀感受與更深刻的真實人性,則引動了表現主義。
這兩位偉大的畫家處在同一環境,眼見類似景物,想法與表現卻大不相同,但是對於藝術的堅持卻很一致。只是塞尚有著老爸遺產照拂,可以任性執著追求理想,不需要像其他同輩得畫些討喜題材以符合中產階級市場的平庸口味;而梵谷有好弟弟西奧的資助和支持,即使生前只賣出一幅畫和兩張素描,多半時候也是清風兩袖,亦被當時視為古怪且不夠寫實,但幸好他繼續堅持,才得以留下許多精彩作品。
突破傳統,引領革命從來困難重重,得承受非常人所能忍,但是塞尚與梵谷都做到了,並且成就非凡。尤其在美術館看到他們描繪普羅旺斯景物的作品並列,更讓人對於兩者間的重疊、關聯及差異性更有興趣。
雖說兩人與高更、秀拉一同被高明的英國藝評家兼策展人Roger Fry名為『後印象主義』(Post-Impressionism)或『後印象派』,1910年在倫敦籌畫了一場這四位風格迥異畫家的展覽,使得『後印象主義』一詞從此流傳,但這都是他們身後的事了。
圖片來源 : Junie Wang & 網路
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