哎呀呀,#台南 #左鎮 #二寮 的日出景色也太美、太夢幻了!😱😱😱
當太陽還睡眼惺忪,天空只是泛著微光時,那山下被雲浪擁抱的山林,隱約的剪影,時而深墨,時而石綠帶青,一場宛若如張大千的潑墨山水,靜中帶動,正悄然的眼前展演。
而沿著光的牽引,遠方一層層山巒,則是由鈷藍、靛青和海軍藍的聯手下,以現代畫家席德進的晚期水彩風格,大筆渲染呈現靜謐、沈著的水彩畫風,演繹那樸實純粹的延伸之美。
就當陽光攀上了山頭,放射的光芒,溫暖的金黃,則把這山下的生氣,在薄霧雲騰的律動裡,瞭然地盡收眼底。
此時,臉上泛起的那一抹笑意,剛剛還在掙扎4點清晨起床的苦痛,就隨著雲淡風輕的一句:「值得!」一切盡在不言中。
#非常感謝在地友人帶路 阿春仔in台南
#我們好幸運遇見出大景
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Canon Taiwan
西拉雅國家風景區管理處
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山水 水彩畫 在 看得見的記憶 How Memory Sticks Facebook 的最讚貼文
【蓪草紙畫:中國風情畫】
我們都知道畫作的載體有很多,可以是帆布、宣紙、絹布等等,在18-19世紀,中國就曾盛行一種特別的外銷畫,稱為「蓪草紙畫」(蓪,粵音「通」)。這種外銷畫畫在一種特別的載體──蓪草紙上,主要以水彩或水粉上色,風乾後色彩異常亮麗,有時更有閃爍的效果,又因蓪草紙的特點而產生獨特的立體感。
蓪草紙直接採自蓪脫木的莖髓,手工藝人通過熟練的雙手將蓪脫木的莖髓切割成一片片,製成畫幅不大的紙張。之所以採用蓪草紙作畫是因為在那個時代,水彩紙大多需要從外國進口,價格相當昂貴,而蓪草紙的價格比較便宜,作畫效果精緻出彩,於是畫師們便多選擇蓪草紙作為水彩畫紙。當時的外國人看到這種紙張覺得不能理解,紙張又輕又白,接近半透明狀,所以西方人誤以為是用米漿做成的,因而稱它為「米紙」(Rice-paper)。
在清代,廣州長期作為全國唯一的對外通商口岸,成為中外貿易、文化交流的重要場所,外銷蓪草紙畫便興起於廣州。蓪草紙畫的題材內容是以清末社會生活場景、人物、動植物以及風景為主,當時的畫師根據外國人的風格口味,採用西方繪畫的原理,反映中國的本土風情,所以深受西方人的喜愛。又因為蓪草紙畫的畫幅較小,如同明信片一樣方便攜帶,西方人充當旅遊手信購買饋贈親友,甚至有商人大量購買蓪草紙畫然後運回國出售,故而蓪草紙畫在19世紀成為其中一項重要的出口商品。
作品資料:
18-19世紀 佚名
《Peintures chinoises (scènes de genre, supplices, animaux, plantes, etc.》
蓪草紙 水粉
法國斯特拉斯堡國家和大學圖書館藏
圖片來源:法國國家圖書館
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【追隨孫中山的藝術大師】
嶺南畫派源自廣東,乃中國近現代著名的畫派之一,重要的三傑為「二高一陳」,而「二高」之一正是高劍父,他一生充滿傳奇色彩,與當年的國民黨與革命歷史甚有淵源。
高劍父祖籍廣東省番禺,曾從當地名家習畫,後遠赴日本,吸收日本畫和西洋水彩畫技法,他主張藝術創作兼容並蓄,並以鮮麗筆墨、寫實求真的風格成為嶺南畫派的創始人之一。其畫作《東戰場的烈焰》就展現了他畫風寫實與熱心於國家大事的特點。據考證,畫作描繪的是1932年「一二八事變」被日軍炸毀的上海閘北東方圖書館之景,其時東方圖書館是民國時期首屈一指的圖書館,亦是戰役其中一個膠着點。畫作融合了中國傳統繪畫和日本繪畫的技法,評論認為此畫深受日本畫家木村武山名作《阿房劫火》啟發,描繪戰爭的慘烈,頹垣敗瓦之況。
他的畫風融合中西文化,亦甚受東洋畫之影響。除了畫家身分,他也曾為同盟會成員,參與過不少行動如黃花崗革命等,直至孫中山逝世前後,他就淡出政壇,專心繪畫創作。
作品資料:
1932年
高劍父
《東戰場的烈焰》
紙本 設色
縱166cm ,橫92cm
廣州藝術博物院藏
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