「在呼喊要好好做自己前,倒不如先接受你自己是誰。」
第二篇同樣也被 The News Lens 關鍵評論網
刊登的,是在去年被歐巴馬推崇為2020年度最愛小說、《時代》雜誌年度10大好書的《消失的另一半》,由美國作家 布莉貝內特寫下,在探討黑白種族議題時,還有內化的「自我認同」。
出版彼時(2020)正好搭上了美國近年最大的黑人人權運動「黑人的命也是命」(Black Lives Matter)黑人族群在成長過程的自我塑造與書裡的對象形成強大共鳴,使這本書在美國直接掀起現象級的討論。
詳閱全文
https://www.thenewslens.com/article/151396
同時也有26部Youtube影片,追蹤數超過5萬的網紅SAMANTHA LUI,也在其Youtube影片中提到,❥ 如果你喜歡我的影片歡迎訂閱~下條影片再見 subscribe ➡️ http://bit.ly/samanthaYT don’t forget to turn on the notification ? ✨ f i n d m e e l s e w h e r e ✨ ➭ instagra...
2020年度最愛 在 Facebook 的最讚貼文
我對繭居族、尼特族的小說題材情有獨鍾。
要說為什麼的話,各位可能難以想像,由於跳三級,我未滿 20 歲完成學業,回台北工作被錄取的第一份工作,是做廣告美工,月薪是 22000 元。中國的藝術院生學費昂貴,畢業後薪水通常為一般專業的 1.2~1.5 倍,但沒有料到中國和台灣對於藝術系的行情竟差異如此之大,在台北開始工作感到小小的挫折感。
實際工作的第一天,發現公司習慣使用的軟體跟我在學校學的軟體不同,被老闆嫌棄一無所長,把我的薪水降為 19000 元。
剛從中國回來的關係,我的捲舌口音、用語也常被同事偷偷嘲笑。而且沒有能力做好主管分派的任務,每天工作都很痛苦,熬了一個月後,公司搬到離家很遠的地方,我以此為藉口辭職,之後幾個月都待在家,不再考慮找工作。每天都在網上逛討論區、寫部落格、看動畫。
我應該是差臨門一腳就要變成尼特族了吧。可惜的是我的母親每天嘮叨叫我去找工作,我對做美工沒有興趣,但很喜歡觀察網路趨勢並在部落格上寫下見解。我的筆記本上,記錄了各種網站新功能的設計。
剛好在某個時候,我帶著筆記本去城邦集團旗下一個 BU 面試,經過兩次面試,第三次是跟社長談,他當場決定錄取我為網站企劃,負責經營動漫的社群。
從那以後我的上班族之路就很順遂⋯⋯意外的,沒有變成尼特族。
但我非常懂那種對外界懼怕、不願再到外面的感覺。覺得就那樣一輩子也無所謂,成就感從網上活動就可以獲得,網友就是我的社交圈,網路就是我的世界。
順利到外面世界的我,後來迎接回因為沒考上大學、被送去加拿大讀社區大學的哥哥。他服完兵役以後,長達快兩年的時間都在家裡沒有出去找工作。令我納悶的是,母親對他根本雙重標準,從來不逼他,放任他在家作息混亂只會吃喝拉撒睡和打電動。
後來我有機會短暫的在黑膠唱片打工,辭職前向老闆推薦了自己的哥哥接任工作,也算是軟硬兼施的逼他出了社會。
回到今天我想推薦給各位的梅菲斯特大獎得主書籍《我適合當人嗎?》,是宮部美幸 2020 年度最愛的 TOP 3,在這本書的世界裡,從青少年到 30 多歲的人群流行著一種病,長期不和外人接觸、不事生產、寄生在家裡的啃老族們,一個接著一個變成了異形。
說變成異形還是輕描淡寫,尼特族會變成的是外形很噁心、看上去讓人非常不舒服到反胃的樣子,比如女主角田無美晴,她的兒子優一就變成了一個頭大身小的蟲子,有複眼和觸手,眼睛是人類的眼睛,觸手上有許多短小人類的指節。
大多數家長都無法忍受異形噁心的樣貌,無法溝通、無法與之繼續同住,所以法律規定一旦異形化的年輕人,戶籍上會被登記為死亡。之後就任由家人處理。
優一的父親在看到優一異形化以後,本來決定把它帶到山上去丟掉,在美晴的拼命阻止之下,他總算能以蟲的樣子繼續生活在家中。
《我適合當人嗎?》講的就是美晴一邊撫養著已經徹底變成廢物和怪物的優一,一邊四處尋求解決方法的故事。大半篇幅是她的心理描寫。作者的文筆很洗練,閱讀起來一點都不會有壓力,讀完會有一種暢快感。
書的主題實際上是圍繞著「家人」,父母對子女,到底該如何教養,在何時放手,又該在何時推他們一把,負責任的支持著己出的生命,讓他們活出最憧憬的樣子。不是為人父母的我,讀了有很多感慨。
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2020年度最愛 在 畫說有一天 Facebook 的最讚貼文
究竟自我可以被形塑,還是與生俱來?
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故事橫跨了1950-1990近四十年的美國,在種族隔離政策已經明言取消卻仍暗濤洶湧的年代,遼闊的土地南方,在野鴨鎮這個黑人們透過代代婚配使得後代「就像持續加奶稀釋的一杯咖啡」,誕生了一對「完美」的黑人雙胞胎——膚色乳白、栗色眼眸、波浪秀髮——她們決定逃離小鎮,過渡成為白人而彼此走向不同的命運。
廣袤的土地與時間長河中,橫跨三代間的生命,雙胞胎姐姐德茲蕾重回出生的小鎮,守護僅剩的一切,而妹妹絲黛兒則選擇去當了徹徹底底的白人。
一個是嚮往的化身,一個是認知自我的存在;一個攀至上流社會,看似幸福美滿卻終生得隱瞞自身秘密,一個坦然接受自己的命運卻貧困而志不得伸。
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「你可以逃離小鎮,卻逃離不了血緣。」
然而命運總是那麼突如其來,兩人之間的後代,卻在最不可能的地方相遇了,甚至成為了在某方面互相吸引的朋友,直視彼此的匱乏。除了各自的情感難題,更得面對自家母親的祕密與不堪,在期望與失望之間擺盪。
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#消失的另一半 雖說是一部講述了黑白種族議題的小說,但於我更大的意義在於 #自我認同 。
作者不斷地透過新時代快速變遷,講述新的世代認同下不同的選擇。講述「我」這個人,不只是非黑即白的二分法;溫柔地說出持久的伴侶關係並非得是婚姻;探討了一個人的成長經驗裡,童年創傷究竟能不能透過「選擇」來彌補?
而選擇後的人生呢,究竟要不要走下自己建造的舞台?
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《霸王別姬》裡不瘋魔,不成活的蝶衣,已然在下戲後的真實生活裡同樣扮演著他的虞姬。
選擇成為白人的絲黛兒,從此認定再也沒有出生在野鴨鎮的她,取而代之是父母雙亡,抹去雙胞姐姐存在的獨生女。
你說絲黛兒演入瘋魔了嗎?倒也不,她仍清楚自己的軌跡,連之後已經不再相信她的女兒,遠離她到歐洲「尋找自我」時,絲黛兒也不斷地在心裡想著「要尋找自我不能只是在那裡等著,而得自己創造。得創造出自己想成為的人。」彷彿再再地對自我過程喊話。
她還是得不斷的自我審查,隱瞞的過程早已烙印在她身體裡,彷彿本能,不斷檢視自己的行為是否是一位「上流白人太太」。
如果你所選擇的自我是不斷得透過謊言來催眠自己,讓它內化成真實生活,究竟這個創造出來的自我是真我嗎?
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反觀我們多少也會循著主流價值觀來塑造自我,被家庭、朋友間影響,只為了更容易融入大眾。或許不同於膚色那般外顯,我們的塑造是更隱晦的,卻更容易植入自己的內心,然後告訴自己這才是你想要的。
在呼喊要好好做自己前,倒不如先接受你自己是誰。
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一部極為動人,在美國直接掀起現象級的討論。不但是國際級的文化名人——歐巴馬2020年度最愛小說之一,《時代》雜誌年度10大好書。甚至這個故事源頭,竟是來自作者母親口中的真實事件。讓人不禁在當下社會共鳴之餘,也反思自己在理想下的身分認同。
感謝 麥田出版誠摯推薦✨
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